濁世佳人劇情簡介

濁世佳人的劇情結構分析？

故事以美國南北戰爭為背景，講述了一個女人的成長史。

斯嘉麗是莊園主的女兒，她愛上農場主的兒子艾希禮，但神女有心，襄王無意。得知艾希禮要娶表妹梅蘭妮，她怒火中燒，為了報復，賭氣與不愛的人閃電結婚。

戰爭中，她失往愛人和家園，失往母親，父親變得癡呆，她仍然要奮斗。戰爭結束后，為了生活，她又嫁給一個自己不愛的人。她有敏銳的貿易頭腦，賺了大把的金錢，就在此時她的第二任丈夫又往世了，她便與愛她多年的瑞德結了婚。

電影上映80周年，現在看仍然是一部經典。

今天，我想從情節設置、鏡頭語言、人物衣飾色彩這三個方面來分析這部電影的魅力，在第四部分我會談一談影片帶給我的現實思考。

01、這部電影情節設置有兩處很巧妙的地方：

①瑞德每次出場都恰到好處。導演并沒有讓瑞德一直追求斯嘉麗，而是讓他作為斯嘉麗成長的見證人，他一直在等著她從一個小女孩變成一個女人。

瑞德第一次出場，是在艾希禮的訂婚宴上。影片并沒有直接先容他，而是通過一個女孩的轉述，讓觀眾構建對他最初的印象。

這個人被西點軍校開除，人品不好，沒原則，沒人緣，是個無賴。斯嘉麗從別人口里聽到瑞德的劣跡之后，驚奇地張大了嘴巴，布滿了好奇與渴看。

接著，斯嘉麗在房間向艾希禮表白，被拒盡后她生氣地打了艾希禮一巴掌，這時瑞德以一個非常經典的方式出現了，這個經典的出場方式在此后的影視中被沿用無數次，不是雷同就是它的延伸。

他們每次見面都正面交鋒，水火不收留。瑞德似乎特別喜歡跟她斗嘴，一幅志在必得的樣子。

此后，瑞德每次都是在斯嘉麗最倒霉的時候出現，幫她解圍并點撥她。俗話說同頻相吸，優秀的人最能識別優秀，一個人不會一直無條件幫助另外一個人，除非是愛情。導演刻意安排的這些情節，暗示了瑞德早已喜歡上斯嘉麗。

瑞德第二次出現，是在戰爭募捐晚會上。這時斯嘉麗正在服喪，一身黑衣并沒有壓抑她的欲看，她早已迫不及待地想舞蹈了。

接下來，瑞德花重金請斯佳麗舞蹈，在所有人驚詫的目光中，她開心地答應了瑞德。此時有個特寫鏡頭，瑞德露出邪魅的微笑，仿佛一個惡魔找到了同類。只有他才懂得她的需求。

在葛底斯堡戰爭中，南軍大敗，亞特蘭大變成一個痛苦的城市。艾希禮在上戰場前把梅蘭妮托付給斯嘉麗。盡管內心非常不情愿，但她還是勇敢地擔起照顧梅蘭妮的責任。

一場大火徹底摧毀了亞特蘭大，對于走投無路的斯嘉麗來說，這無異于火上澆油，她要帶著剛分娩過的梅蘭妮逃離火海。驚慌失措中，瑞德又及時出現了，這是他第三次出場。

他像從天而降的戰神，守護著斯嘉麗。

瑞德要保證她的安全，但又拒盡成為她的依靠，逃出封閉線后，他做了一個讓人費解的決定：他要往參軍。這個別人眼中的逃兵，在南軍即將失敗時走向戰場。

② 夕陽下的背影在本片中多次出現，每次出現都代表斯嘉麗上升了一個節點。

讓我印象最深刻的鏡頭，就是影片中三處夕陽下的背影。

第一個夕陽背影，是女孩斯嘉麗，與別的女孩并沒有什么不同，她的愿看就是找個心愛的男孩嫁了，戰爭和貧窮都與她無關，南方的榮譽和家族的興衰都與她無關，她只管沒心沒肺，無憂無慮地活著。

第二個夕陽下的背影，一個是經歷戰爭后的女人斯嘉麗，這時她的性情大變，她不再是昔日莊園里的大小姐，而是為了生活，變成了像王熙鳳一樣能干的女人。

斯嘉麗穿過封閉線回到家鄉泰拉，她無法相信自己的眼睛，這里已經是一片廢墟，記憶中的一切美好都被戰爭摧毀。

家園被毀，母親往世，父親癡呆，和家里一比，她覺得自己能活著真的已經不錯了。這是她性格上的大拐點，也可以說之前一個多小時，全部都是為這一個拐點做展墊，她說了一句很經典的話：

“愿上帝做我的見證，他們不會讓我屈服！我一定會度過難關，戰爭結束后，我也不會再受餓！決不！我的家人也不會再受餓。即使讓我往撒謊，往偷，往騙，甚至往殺人！愿上帝做我的見證，我盡不會再受餓了！”

這時鏡頭慢慢拉遠，女人斯嘉麗站在夕陽下，在空曠的天地間，變得越來越渺小，最后與畫面融為一體。天與地，人與樹，一抹清瘦的身影，環境的渲染拔高了人物形象。

第三個夕陽下的背影，是瑞德離她而往，她獨自回到故鄉，她又下定同樣的決心，讓瑞德回到自己身邊。

影片最后的一個小時主要展現斯嘉麗與瑞德的家庭生活，這對新婚燕爾的夫妻幸福美滿，特別是當他們有了女兒邦妮之后，這種幸福達到了頂點。

但盛極而衰，他們性格太過相似，矛盾開始出現，漸漸生活變得一地雞毛。在他們的女兒因事故往世之后，婚姻徹底瓦解了。

直到梅蘭妮往世，斯嘉麗才意識到自己一直愛著瑞德，只是這一切都晚了，瑞德已經離開。

斯嘉麗似乎又回到從前一無所有的日子，就在盡看之際，她又想起了家鄉的土地，夕陽下，她又堅強宣誓：

“不，我要回家往，我會想辦法讓他回到我身邊，無論如何，明天又是新的一天！”

電影就在她的宣言與背影中結束。

故事結尾并沒有明確告訴我們后事如何，但我堅信，勇敢的斯嘉麗最后一定能挽回瑞德。

02、鏡頭語言：

鏡頭語言是一部電影重要的元素之一，利用特寫鏡頭刻畫人物的性格，是導演常用的創作手法。

下面幾個鏡頭語言暗示了斯嘉麗的心理和性格的變化，從一個遇事就驚慌失措的女孩到一個淡定的女人，她變得從收留、現實。

①傷兵營俯拍長鏡頭，暗示了戰爭的殘酷，也給斯嘉麗的逃出生天增加了難度。

斯嘉麗往傷兵營找醫生，這里出現了一個著名的長鏡頭俯拍：

鏡頭慢慢拉起，斯嘉麗無助地走在一片哀嚎之中。這個畫面，讓觀眾充分感受到了戰爭的殘酷。

惡劣的環境可以很好地為主題服務，加大了斯嘉麗的困難。

果然，鏡頭就是無聲的語言，當語言表達顯得蒼白無力的時候，鏡頭就是最好的詮釋。

②梅蘭妮在戰火中生產，情況十分緊急。斯嘉麗還沒有足夠的能力應付這突如其來的一切，頓時慌了神，時不時看向窗外，醫生遲遲不來，她汗如雨下，不停擦拭并詛咒天氣太熱。

哪里是天氣熱，分明是她內心太焦灼。

在昏暗的影片光線中，鏡頭在斯嘉麗和梅蘭妮之間切換，一個強忍痛苦，一個心亂如麻，無論怎樣的心情，都暗示了她們緊密相連的命運。

③開槍打死北方士兵，暗示了思嘉麗的蛻變

在泰拉的家中，斯嘉麗碰到一個進室搶劫的北方士兵，對方孔武有力，步步逼進，鐵路運輸上海空運，面對這樣強大的敵人，斯嘉麗竟然沒有絲毫驚慌，而是從收留地拿起手槍，脫掉鞋子（怕腳步聲驚動他），上往就是一槍。

這些鏡頭把斯嘉麗的性格展現得淋漓盡致，國際物流，這種狠勁兒似乎是她血液里與生俱來的東西。

03、人物衣飾色彩：

觀影中，人們往往關注劇情而忽視了人物衣飾的變化。

實在，一部好的電影，劇本，演出，導演，布景，人物衣飾等都要完美匹配。

《濁世佳人》中，斯嘉麗的衣飾色彩在整部劇中，具有多樣同一性。

這與她的命運旋律一致，又和布景完美融合。美術師和費雯麗共同塑造了一個擁有無數魅力的斯嘉麗。

衣飾的顏色變化，從側面反映了她的心境和成長環境。

少女斯嘉麗穿的衣服色彩鮮艷。比如在開場時，她和兩個男孩子坐在一起，身穿白底綠花連衣裙，腰間束著緞帶，頭發扎著紅頭繩，帶戴了一頂大沿帽，儼然一個小女孩。

在南軍大敗時，畫面變得混亂暗黃，大家爭相逃命，她不得不留下來照顧即將分娩的梅蘭妮，這時她衣衫不整，狼狽不堪，一副飽受摧殘的樣子。

也是在這時，她從一個幸福的大小姐，變成一個樸素務實的女人。

這樣的經典造型在影片中不勝枚舉。女主衣服的顏色隨著空間造型的變化而變化，美術師仿佛把觀眾帶進了那個時空，豪華的莊園，華麗的舞會，戰火紛飛，木材廠等一切場景都是那么真實自然，斯嘉麗這個經典人物形象也活在了人們心中。

重溫《濁世佳人》，我想談談影片帶給我的現實思考。

①直面苦難

尼采說：“受苦的人沒有悲觀的權利。”

一個受苦的人，假如悲觀了，很難東山再起。

就像影片中的斯嘉麗，無論境遇如何，她都以一股“狼性”走江湖。她敢殺北方士兵，敢雇犯人給自己打工，敢一個人駕著馬車穿過貧民區……似乎世上就沒有她害怕的事物。

戰火紛飛中，斯嘉麗一改往日大小姐的作風，為了家人的生活，從來沒有放棄過奮斗。她靠著勤勞的雙手和敏銳的頭腦，為自己和家人爭得舒適的安身立命之所。

面對接二連三的打擊，斯嘉麗也只是說了句：明天又是新的一天！

碰到困難和挫折，不悲觀不氣餒，敢于抗爭，才能改寫命運。

②愛，是專心往看的

不管我們有多害怕，有多孤單，有些路要獨自走，才能成長。

戰亂時，瑞德送斯嘉麗回泰拉，到亞特蘭大時，他選擇參軍，讓斯嘉麗獨自回程。

那時，她多么希看瑞德能陪她走完這一程，可他沒有。她以為瑞德不愛自己，感到生氣、盡看。失往了瑞德的庇護，她不得不真正堅強成長。愛，往往躲在內心深處，正如《小王子》里狐貍說的：愛，是專心往看的。

結語：好看的電影總會讓人永久回味。斯嘉麗這個角色并不完美，她甚至有一些小缺點，但這并不影響她的魅力。從她的心理和性格上，我總能找到一點自己的影子。她盡不餓死的宣言，還有在夕陽下的背影永遠留在了我心里。她的生命力如此頑強，仿佛在告訴人們：活著就有希看，不管面對什么樣的困難，明天又是新的一天。

濁世佳人電影是什么含義？

《濁世佳人》是一部繼續了南北戰爭時期美國歷史與文化遺產的電影，通過一個女人的苦澀人生和她與男人之間錯綜復雜的關系，展現出戰爭背景下人性的脆弱和悲慘。電影中描繪了南北戰爭期間，美國南方富豪家庭生活的細節，呈現了戰爭對百姓的苦難與痛苦，突出了主人公斯嘉麗

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